Lisa del Giocondo, fisnikja italiane që mbretëron me buzëqeshjen e saj misterin e botës së artit me emrin Mona Liza

Ajo, portretin e së cilës e vizitojnë më shumë se 6 milionë njerëz çdo vit në Muzeun e Luvrit, Paris, ajo ishte një fisnike, e lindur si Lisa del Giocondo më 15 qershor 1479, për tu shuar në moshën 63 vjeçare, më 15 korrik 1542, me të njëjtin emër dhe status, por jo me lavdinë e një kryevepre ikonike që e rrokim sot.

Sot, fisniken italiane, anëtaren e familjes Gherardini të Firences dhe Toskanës, e njohim si Mona Liza, e përjetësuar në kryevepër arti nga mjeshtri i madh i Rilindjes Italiane, Leonardo da Vinçi.

Modeli i ri i portretit që Leonardo i jep artit, gjen apoteozën e tij në pikturën më të famshme, portretin enigmatik të "Mona Lizës", e njohur si "La Gioconda " (Xhokonda).

Puna e nisur në vitin 1503, e cila nuk iu dorëzua kurrë klientit, tregtari Francesco del Giocondo, i cili thjesht kishte kërkuar një portret të gruas së tij, të quajtur Liza, "La Gioconda", ka qenë objekt studimi nga shumë kritikë, grabitjeje dhe sulmi nga vizitorë të ndryshëm.

Ajo që duhet të ishte një portret nga jeta i nënshtrohet ripërpunimeve të shumta nga artisti, asnjëherë i kënaqur me rezultatin dhe për këtë arsye, për t'u konsideruar një vepër e papërfunduar, ndoshta dhe e papaguar.

Kjo paplotësi karakteristike përmbledh gjenialitetin misterioz të këtij artisti të jashtëzakonshëm në krijimin e gjysmëgjatësisë së një gruaje që buzëqesh në mënyrë të padukshme. Dhe ajo buzëqeshje, si dhe vështrimi që në varësi të pozicionit nga i cili vërehen, ndryshojnë vazhdimisht, bëhen simbol i pakapshmërisë së shpirtit njerëzor.

Shprehja e padeshifrueshme e Mona Lizës përçon shqetësim dhe në të njëjtën kohë një melankoli të ëmbël, e cila duket sikur pëshpërit, herë butë, herë sadiste, përpjekjen tonë të kotë për të mundur të ndalojmë momentin. Dhe ndoshta në këtë veçanti ne mund të kuptojmë bukurinë e jetës dhe bërjen e saj të pandërprerë që shfaqet në sfondin e peizazhit në distancë, për të siguruar që vazhdimësia midis gruas së portretizuar dhe natyrës në krijim të bëhet një nga më të kryeveprat e mëdha të historisë së artit.

Në shekujt pas vdekjes së Lizës, Mona Liza u bë piktura më e famshme në botë.

*** Familja fiorentine e Lizës ishte e vjetër dhe aristokrate, por me kalimin e kohës kishin humbur ndikimin e tyre. Ata jetonin me të ardhura nga ferma në një qytet që ishte ndër më të mëdhenjtë në Evropë. Ndërsa ekonomikisht i suksesshëm, kishte pabarazi të mëdha në pasuri midis banorëve të Firences.

Antonmaria di Noldo Gherardini, babai i Lizës, vinte nga një familje që kishte jetuar në prona pranë San Donato në Poggio dhe vetëm kohët e fundit u transferua në qytet. Antonmaria humbi dy gra, Lisa di Giovanni Filippo de' Carducci, me të cilën u martua në 1465 dhe Caterina di Mariotto Rucellai, me të cilën u martua në 1473. Të dyja vdiqën gjatë lindjes. Nëna e Lizës ishte Lucrezia del Caccia, e bija e Piera Spinelli dhe gruaja e Gherardinit nga martesa e tij e tretë në 1476. Gherardini në një kohë zotëronte ose merrte me qira gjashtë ferma në Chianti që prodhonin grurë, verë dhe vaj ulliri, gjithashtu mbanin edhe bagëti.

Lisa lindi në Firence më 15 qershor 1479, në Via Maggio, edhe pse për shumë vite mendohej se ajo kishte lindur në Villa Vignamaggio, një nga pronat rurale të familjes. Ajo e ka marrë emrin Liza nga një grua e gjyshit të saj nga babai. Më e madhja nga shtatë fëmijët, Liza kishte tre motra, njëra prej të cilave quhej Ginevra dhe tre vëllezër, Giovangualberto, Francesco dhe Noldo.

Familja jetonte në Firence, fillimisht pranë Santa Trinita -s dhe më vonë në një hapësirë me qira pranë Santo Spirito, me shumë gjasa sepse nuk ishin në gjendje të përballonin riparimet, kur shtëpia e tyre e parë u dëmtua. Familja e Lizës u zhvendos në atë që sot quhet Via dei Pepi, dhe më pas pranë Santa Croce, ku jetonin pranë Ser Piero da Vinçit, babait të Leonardos. Ata zotëronin gjithashtu një shtëpi të vogël fshati në St. Donato në fshatin Poggio, rreth 32 kilometra në jug të qytetit.

Martesa dhe jeta e mëvonshme e Lizës

Më 5 mars 1495, Lisa 15-vjeçare u martua me Francesco del Giocondo, një tregtar modestisht i varfër rrobash dhe mëndafshi, duke u bërë gruaja e tij e tretë. Prika e Lizës ishte 170 florina dhe ferma San Silvestro pranë shtëpisë fshatare të familjes së saj, e cila shtrihet midis Castellina dhe San Donato në Poggio, pranë dy fermave më vonë në pronësi të Michelangelo. Prika modeste mund të jetë një shenjë se familja Gherardini nuk ishte e pasur në atë kohë dhe jep arsye për të menduar se ajo dhe burri i saj e donin njëri-tjetrin. As i varfër dhe as ndër më të pasurit në Firence, çifti bënte një jetë të shtresës së mesme. Martesa e Lizës mund të ketë rritur statusin e saj shoqëror sepse familja e të shoqit mund të ketë qenë më e pasur se ajo e saj.

Francesco mendohet të ketë përfituar sepse Gherardini është një "emër i vjetër". Ata jetuan në akomodim të përbashkët deri më 5 mars 1503, kur Francesco ishte në gjendje të blinte një shtëpi pranë shtëpisë së vjetër të familjes së tij në Via della Stufa. Leonardo mendohet se ka filluar të pikturojë portretin e Lizës në të njëjtin vit.

Liza dhe Francesco kishin pesë fëmijë: Piero, Piera, Camilla, Marietta dhe Andrea midis vitit 1496 dhe 1502. Lisa humbi një vajzë të vogël më 1499. Liza nënë rriti gjithashtu Bartolomeo, djalin e Francesco-s, gruas së tij të parë, Camilla di Mariotto Rucellai, e cila vdiq pak pas lindjes. Gruaja e dytë e babait të Lizës, Caterina di Mariotto Rucellai, dhe gruaja e parë e Francescos ishin motra, anëtarë të familjes Rucellai.

Camilla dhe Marietta u bënë murgesha katolike. Camilla mori emrin Suor Beatrice dhe hyri në manastirin e San Domenico di Cafaggio, ku iu besua kujdesi i motrës së Antonmaria, Suor Albiera dhe motrës së Lizës, Suor Camilla dhe Suor Alessandra. Beatrice vdiq në moshën 18-vjeçare dhe u varros në Bazilikën e Santa Maria Novella. Liza zhvilloi një marrëdhënie me Sant'Orsola, një manastir i mbajtur me respekt të lartë në Firence, ku ajo ishte në gjendje të vendoste Mariettën në vitin 1521. Marietta mori emrin Suor Ludovica dhe u bë një anëtare e respektuar e manastirit në një pozicion me përgjegjësi.

Francesco u bë zyrtar në Firence. Ai u zgjodh në Dodici Buonomini në vitin 1499 dhe në Signoria në 1512, ku u konfirmua si Priori më 1524. Ai mund të ketë pasur lidhje me interesat politike ose biznesi me familjen e famshme Medici. Në vitin 1512, kur qeveria e Firences kishte frikë nga kthimi i Medicit nga mërgimi, Francesco u burgos dhe u gjobit me 1000 florinj. Ai u lirua në shtator kur Medici u kthyen.

Në qershor të vitit 1537, në testamentin e tij, mes shumë dispozitave, Françesko ia ktheu pajën e Lizës, i dha asaj veshje dhe bizhuteri personale dhe siguroi për të ardhmen e saj. Pasi ia besoi kujdesin e saj vajzës së tyre Ludovica dhe, nëse ajo ishte e paaftë, djali i tij Bartolomeo, Francesco shkroi: "Duke pasur parasysh dashurinë e trashëgimlënësit ndaj Mona Lizës, gruas së tij të dashur; duke pasur parasysh faktin se Liza ka vepruar gjithmonë me një shpirt fisnik dhe si një grua besnike, duke uruar që ajo të ketë gjithçka që i nevojitet…”

Vdekja

Në një rrëfim, Francesco vdiq në murtajën e vitit 1538. Liza u sëmur dhe u dërgua nga vajza e saj Ludovica në manastirin e Sant'Orsola, ku vdiq më 15 korrik 1542, në moshën 63 vjeçare. Në një rrëfim shkencor të jetës së tyre, Francesco ishte gati 80 vjeç kur vdiq, dhe Liza mund të ketë jetuar të paktën deri në vitin 1551, kur ajo do të kishte qenë 71 ose 72 vjeç.

Lisa del Giocondo në Mona Liza

Ashtu si fiorentinët e tjerë me mjetet e tyre financiare, edhe anëtarët e familjes së Francesco-s ishin artdashës dhe mbrojtës. Djali i tij Bartolomeo i kërkoi Antonio di Donnino Mazzierit të pikturonte një afresk në vendin e varrimit të familjes, në Bazilikën della Santissima Annunziata di Firenze. Andrea del Sarto, pikturoi një Madonna për një anëtar tjetër të familjes së tij. Francesco i dha porosi Leonardos për një portret të gruas së tij dhe Domenico Puligo për një pikturë të Shën Françeskut të Asizit. Ai mendohet se ka porositur portretin e Lizës për të festuar lindjen e Andreas, ashtu edhe blerjen e shtëpisë së familjes.

Mona Liza përmbushi kërkesat e shekullit të 15-të dhe fillimit të 16-të, për portretizimin e një gruaje me virtyt. Lisa portretizohet si një grua besnike përmes gjesteve - dora e saj e djathtë qëndron mbi të majtën. Leonardo gjithashtu e prezantoi Lizën si në modë dhe të suksesshme, ndoshta më të pasur se ajo. Rrobat e saj të errëta dhe velloja e zezë, ishin modë e lartë e ndikuar nga tendencat spanjolle. Ato nuk janë një përshkrim i zisë për vajzën e saj të parë, siç kanë pretenduar disa studiues. Portreti është jashtëzakonisht i madh. Madhësia e tij është e barabartë me atë të porosive të marra nga klientët më të pasur të artit të kohës. Kjo ekstravagancë është shpjeguar si një shenjë e aspiratës sociale të Franceskos dhe Lizës.

Gjatë pranverës së vitit 1503, Leonardo nuk kishte asnjë burim të ardhurash, gjë që mund të shpjegojë pjesërisht interesin e tij për një portret privat. Por më vonë, atë vit, ai me shumë gjasa duhej të vononte punën e tij të Mona Lizës, kur mori pagesën për fillimin e tablosë “Beteja e Anghiarit , e cila ishte një komision më i vlefshëm dhe ai u kontraktua ta përfundonte deri në shkurt 1505. Në vitin 1506, Leonardo e konsideroi portretin të papërfunduar. Ai nuk ishte paguar për punën dhe nuk ia dorëzoi atë klientit të tij. Pikturat e artistit udhëtuan me të gjatë gjithë jetës së tij, dhe ai mund të ketë përfunduar Mona Lizën shumë vite më vonë në Francë, nga një vlerësim i pretenduar, diku nga viti 1516.

Titulli i pikturës daton në vitin 1550. Një i njohur i të paktën disa prej familjes së Franceskos, Giorgio Vasari , shkroi, "Leonardo mori përsipër të pikturonte, për Francesco del Giocondo, portretin e Mona Lizës, gruas së tij"

Spekulimet caktuan emrin e Lizës në të paktën katër piktura të ndryshme dhe identitetin e saj për të paktën dhjetë njerëz të ndryshëm. Nga fundi i shekullit të 20-të, piktura do të shndërrohej në një ikonë globale, e cila shte përdorur në më shumë se 300 piktura të tjera dhe në mbi 2000 reklama, duke u shfaqur mesatarisht në një reklamë të re çdo javë.

Kjo ishte Lisa del Giocondo, e cila u pavdekësua nga një artist i madh si Leonardo da Vinçi në një kryevepër arti, që gëzon përherë interesim dhe një grishje misterioze të artdashësve për ta parë dhe studiuesve për ta idealizuar.